悲剧和观众之间有一种默契,这种默契像是一种难以言说的氛围,当人们欢笑的时候,内心同时会触发各种庞杂的情绪,可能这笑声并不那末
单纯。

写到事实糊口,人们很容易庄重起来。25年前,作为中国首部情景悲剧的《我爱我家》播出完结,在同化着一点点离别感伤的笑声之余,观众们欣喜地发现,本来悲剧还能够如许败坏,诙谐还能够如许化妆,尽管演员在戏中自嘲“胡侃加臭贫”,但是剧中的故事一次次地击中了当时社会的热点和民众的笑点以及旧时的痛点。很多人在这个充满笑声的剧集中,还留意到了穿插的音乐,11首歌曲并没有刻意制造悲剧旋律,反而像是一种情绪的补偿,将温情与糊口哲理娓娓道来。

这段凝固了上世纪90年代的岁月,伴随着一种糊口气,竟能够在很长一段时间里都能给人带来一种抚慰,它描述的并非完美的三代同堂,仔细想想,那户姓贾的人家,几乎没有遇到过什么令他们愉悦的事:健康老人没得奖;卫生红旗差点被运动;奖券中了没能去成香港;买台电脑了局让邻居中了1万美圆;贾志国先被优化组合,再为了和平谢绝了高支出工作……

悲剧与悲剧之间往往边界不明,稍有错位,便有了别样的理解。贾志国的饰演者杨立新说,悲剧从不塑造豪杰。如果它这里边有大人物,一定把大人物拉下神坛,悲剧必须得把台上的人搞得很愚蠢,由于搞得很愚蠢,才像糊口,观众才能发生愉悦感。固然
这个愉悦感有时候就像优越感的另一面,形成了观众对它俯视的视差。

“老骥伏枥,志在千里”的牌匾是一种糊口姿势向往,可过期的沙发、旧书桌、老式门厅把这“抱负”拉回到了事实傍边,更事实的是,25年过去,爷爷老傅早已脱离,圆圆已近中年。《我爱我家》所描绘的是一个并不完美的三代家庭,这与独生子女一代有很大的重合,他们没有上一代人丰富的阅历,更不会早熟,发展的安逸天然容易让他们对于家庭发生依赖;他们还是动画片一代,也很容易接受新鲜事物;他们不善交流,却也渴望交流,《我爱我家》中的对白,是他们理想的沟通蓝本。如果真的要问为什么这部悲剧会持续播了那末
多年,或者等于由于它俯瞰到咱们每个人的过去。

在“家迷”看来,这里的故事虽不够沉重,但也足够真实,这个有宽度的“家”,或者真的能够成为一种精神家园。最后,咱们并没有如期看到阿谁“家迷”期待的“大团圆采访名单”,它可能是几代观众的宿愿,但如同所有的好故事终局,都是同化着欢笑或遗憾的。据《三联糊口周刊》

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